Limen 5 corpi in rotazione

Carlo Gallerati è lieto di presentare LIMEN – 5 corpi in rotazione, una mostra personale di Sara Davidovics a cura di Cecilia Bello Minciacchi.
Se la sfera – liscia lucida integra – è consueta immagine di perfezione, i cinque involucri-corpi di LIMEN appaiono elogio dell’imperfezione, se non dello scarto, e insieme però dell’apertura – soprattutto là dove questa è strappo, lacerazione. Sono composti da materia sfarinabile stratificata in accumulo: polvere e acqua, gesso steso e rappreso sulle garze che bendano, stringono, curano. Che passano dall’umido al secco conservando tracce, echi di calchi di corpi, pelli(cole) solide e rugose, epidermidi svuotate, segnate da graffi e filiture. Consistenza e struttura dipendono da trame e strati, da pieghe sottili e compresse, non levigate né sinuose: gesso su gesso, piega su piega. La forma ovoidale o tonda, il globo – globulo, bulbo, utero –, che avviluppa e contiene, così ricorrente nella scrittura di Sara Davidovics, in LIMEN si fa oggetto tangibile. Non chiuso, ma svolto, scartato e afferrabile, eppure sfuggente perché corpo aereo, staccato da terra, ondeggiante; non fermo ma sospeso, soggetto al soffio, a lenta rotazione. Invita a investirlo di respiro, promettendo di fluttuare come un mobile. All’esterno ruvida, bianca d’un grezzo bianco d’ospedale o di sudario, questa nuvola-uovo si fa soglia d’apparenza valicabile – è superficie sbocciata, il suo volume è l’aria che contiene – ma inaderente, sottratta al passo che la varca. Avvolge e si schiude, è cavità aperta, irregolare negli orli sfilacciati, amplificati dai fili che rimangono visibili. È organo-corpo ferito, involucro non sigillato, che nell’incavo svela e protegge perlescenza di muco, iridescenza di madre-perla, minerale come conchiglia, stratificata protezione secreta da ghiandole. Impronta dell’organico e allusione all’inorganico, la superficie irregolare accoglie, come una benda-foglio, parole rade e biologiche, minerali e animali, nuclei anatomici, sedimenti verbali e suggestioni mnemoniche non individuali ma comuni perché primarie, vitali e condivise, parcellari memorie di carni, ossa e fibre. Le parole – tracciate o impresse che siano – hanno valore di gesti e percorsi, nessi e giunture, e fanno di queste tessiture increspate, percorse da finissimi cretti, pergamene di forme inaudite. Ogni oggetto è una pagina singola e un codice intero, corpo-testo e corpo-storia, pelle di cui la parola è sutura o scissura. Garze e gesso, premuti, stirati, si agglutinano in sculture che fanno collidere (e confondono) dritto e rovescio, che rendono compresenti opacità e lucentezza, cavità e calco, luce e ombra, alto e basso, scorrevolezza e contrattura, aridità di polveri e fluidità di mucose. L’interno è l’esterno, il vuoto è il pieno, costantemente, mutuamente. I corpi di cute che compongono LIMEN, nel numero dei cinque movimenti e dei cinque elementi (ma anche delle dita e dei sensi, e sempre somma di un pari e di un dispari), sono corpi su cui hanno agito (si sono piegati) altri corpi, scomparsi eppure percepibili. Sono esposti all’oscillazione e accolgono l’impermanenza: ciascuno manda riflessi o li assorbe in grinze, s’inarca e si rapprende, contraddice la fissità facendo ruotare le prospettive, divenendo forma della mutevolezza. Unità monadiche ma in relazione, sembrano comprendere nella loro fattura (e chiedere nella loro fruizione) gli atti che per Deleuze formano la triade delle pieghe secondo le diverse variazioni del rapporto Uno-molteplice, ovvero spiegare-implicare-complicare. (Cecilia Bello Minciacchi)